Toen "Valenki" Ruslanova niet klapte
In de herfst arriveerde een groep Moskouse toneelartiesten in het chirurgisch ziekenhuis, gevestigd in een vervallen gebouw van het Poolse gymnasium. Het werd geleid door de entertainer Ryabinin, een grote, te zware, uiterlijk respectabele, emotionele man van een jaar of vijftig.
"Uw komst is een echte feestdag voor de gewonden", verklaarde kapitein Osadchy, de politieke officier van het ziekenhuis, enthousiast. “Dat is gewoon pech: we hebben geen zaal. Als het zomer was, zouden we een openluchtconcert kunnen geven. En dus is het nodig om in kamers te handelen.
'Wacht, wacht, kapitein,' onderbrak Ryabinin hem. Hoe vaak moet elke acteur optreden? Nee, deze optie is niet geschikt.
- Misschien moeten de artiesten dan in twee of drie groepen worden verdeeld? - de politiek ambtenaar zal aanbieden.
- Er zal geen effect zijn. Ik wil graag een concert geven met de hele groep.
'Ja, de situatie,' zei Osadchy bezorgd. - En als je de gang onder de aula aanpast?
- Ja? Eens kijken, - overeengekomen Ryabinin.
De gang was smal en onaantrekkelijk. Ryabinin wierp een blik op hem en zei ironisch:
- Pijp. Hij past liever onder een schietbaan dan onder een auditorium.
- Daar ben ik het mee eens. Maar dit is de meest geschikte plaats van alles wat we hebben', gaf de politiek ambtenaar niet op.
- Hoewel, als je er stoelen in plaatst, misschien een podium bouwt.
- Het zal voor ons niet moeilijk zijn, - Osadchy pakte op, hem niet latend afmaken, - terwijl jij aan het lunchen bent in de eetkamer, maken we steigers voor het podium, regelen banken, stoelen en hier kunnen we alle gewonden huisvesten .
Met spoed werd een podium gebouwd van de tafels, banken en stoelen en kreeg de onopvallende gang een soort auditorium.
Ryabinin, die uit de eetkamer kwam, grijnsde vrolijk en zei:
- Dit is natuurlijk geen concertzaal. Ver van een concert. Maar er is nog enig zicht op de zaal.
'Trouwens, ik wil je waarschuwen', voegde de politieke ambtenaar eraan toe, 'in de omstandigheden van ons chirurgisch ziekenhuis zal het concert zonder applaus moeten plaatsvinden.
- Dat wil zeggen, als! Waarom? zei Ryabinin verbijsterd.
"De vraag naar medicijnen," antwoordde de kapitein kalm. "Applaus, de zieken kunnen de wonden verstoren.
- Oh zeker. Een concert zonder applaus is echter het eerste geval in mijn artistieke praktijk.
Toen alles klaar was, snelden de gewonden, in staat om onafhankelijk te bewegen, naar het "auditorium". Ernstig gewonden bleven op de afdelingen, maar met open deuren kregen ze ook de kans om naar het concert te luisteren.
Entertainer Ryabinin stapte het geïmproviseerde podium op. Hij keek om zich heen naar het publiek. Ze zaten met krukken, met verbonden hoofden, handen en onderarmen. Wie heeft geen benen, geen armen. Ryabinina was zelfs verbaasd. Hij voelde iets doordringends zijn ziel binnendringen. Ryabinin spreidde zijn armen wijd, alsof hij ze allemaal wilde omhelzen en strelen, en zei opgewonden en plechtig:
— Beste frontsoldaten, onze dappere verdedigers! Voordat ik aan het concert begin, wil ik je hartelijke groeten sturen vanuit de hoofdstad van ons moederland, Moskou, en een spoedig herstel wensen!
Verder zei Ryabinin dat, gezien de ziekelijke toestand van de soldaten, het concert zonder applaus zou worden gehouden. In deze situatie zijn ze nutteloos.
- We beginnen het concert met een viool, want wat is er emotioneler dan muziek! Het begeleidt ons ons hele leven, muziek is een deel van onze ziel, leeft constant in ons hart, Pushkin betoogde dat van alle geneugten van het leven, muziek alleen inferieur is aan liefde alleen. Geen wonder dat de grote wetenschapper Albert Einstein dol was op de viool, er dol op was om erop te spelen en nooit afscheid heeft genomen van dit instrument. Dus, de viool, - herhaalde Ryabinin. — Componist Glière. "Romantiek". Uitgevoerd door Natasha Kravtsova.
Een jong meisje verscheen op het podium met een viool in haar handen. Het was volkomen stil in de zaal. Een korte pauze en de hand van de violist schoot omhoog. De boog zonk naar de snaren en de melodie van de Gliere-roman barstte de zaal binnen. In het begin, rustig en zachtaardig, werd het geleidelijk sterker en domineerde het de gedachten en gevoelens van degenen die in de zaal zaten. De melodie vloeide van onder de strijkstok als water uit een bron, helder als een droom, als de streling van een moeder. Het lyrische spel van de melodie verplaatste als het ware de gewonden van de ziekenhuisomgeving naar een andere wereld, de wereld van de muziek, waar zoveel licht, ruimte en kleuren zijn.
Politiek officier Osadchy, die voor het podium zat, zag met welke geconcentreerde aandacht de gewonden naar de muziek luisterden, met aandacht zo geaccentueerd alsof de hele zaal in een gerucht was veranderd. Iedereen zat betoverd. Onder de hoge bogen van de gang klonk geïnspireerd een lyrische melodie. Het leek alsof ze de gedachten en zorgen van de zieken wegdroeg, pijn verwijderde van niet-genezen wonden, vrede in het hart bracht.
Maar toen vervaagde de melodie. De artiest richtte zich op, gooide haar hoofd achterover en liet haar viool zakken. Zoals bij elk concert had er in de zaal onvermijdelijk applaus moeten zijn. Maar de zaal was stil - geen enkele klap. De ongewone stilte maakte de violist ongemakkelijk. Als ze niet de verklaring van de entertainer had gehoord dat het concert zonder applaus zou plaatsvinden, had ze waarschijnlijk gedacht dat de muziek de zielen van de soldaten niet raakte.
Ryabinin voelde ook ongemakkelijk. Hij dacht: "Er is geen applaus, er is geen contact tussen de acteur en het publiek." Maar toen hij naar de gezichten van de gewonden keek, realiseerde hij zich: de muziek liet hen niet onverschillig. Hij glimlachte naar de violist: ze zeggen dat alles goed gaat en kondigde aan:
— Componist Mozart. "Turkish March", in dezelfde uitvoering.
De muziek van Mozart klonk vrolijk, juichend. De nieuwe melodie gaf aanleiding tot nieuwe gedachten, gedachten, stemmingen. Op de klanken van een zingende viool zagen velen haarden, gezichten van familieleden en vrienden. Iemand herinnerde zich zijn moeder, vader, iemands vrouw, kinderen, iemands geliefde meisje.
Toen de viool ophield, klonk er een uitroep:
- Speel wat meer! Alstublieft!
- Alstublieft! Alstublieft! - opgepikt door verschillende stemmen.
De politicoloog dacht: “Zo is het contact tussen de kijker en de acteur tot stand gekomen. Wat een magische kracht heeft muziek als het zo'n weerklank heeft gevonden in de harten van deze door oorlog vermoeide, door oorlog verscheurde mensen! Nee, het is niet voor niets dat ze zeggen dat muziek het hart raakt.
En Natasha Kravtsova, aangemoedigd door de herkenning van de gewonden, zwaaide met nog meer enthousiasme met haar boog en de melodie van Brahms' Hongaarse Dans klonk in de zaal. Bij het uitvoeren van dit werk probeerde de violist die diepe passies over te brengen die de temperamentvolle componist in zijn creatie stopte. De viool leek een echte menselijke stem te hebben gekregen, droevig of vurig zingend, en er was die plechtige stilte in de zaal die alleen echte muziek kan creëren.
Entertainer Ryabinin was, zoals ze zeggen, in emotionele hitte. Hij wijdde zijn volgende entertainer aan het vocale genre - Russisch volkslied. Hij zei dat door het lied een wonderbaarlijke wereld van schoonheid opengaat, dat "het lied helpt om te bouwen en te leven." Het lied is tenslotte de ziel van het volk en weerspiegelt zijn karakter, zijn vrije heroïsche uitgestrektheid.
Luister naar het Russische volkslied "Hier komt de posttrojka." Het zal worden uitgevoerd door de geëerde artiest van de RSFSR Lidia Ruslanova.
Ruslanova stond op het podium in een Russische zomerjurk met een innemende glimlach en zong met haar sterke en doordringende stem. In de melodie van het lied, in zijn woorden, is er een brede Russische reikwijdte, en Russische dapperheid, en oprecht verlangen. De stem van de zanger was nog niet verstomd, want vanuit de zaal klonken er uitroepen:
- Alstublieft! Alstublieft!
Ruslanova zong het ene nummer na het andere. Werden gezongen "Ik ga naar de rivier", "Je bent een tuin, je bent mijn tuin", "Steppe en steppe rondom." En een nieuwe bestelling spatte de zaal uit:
- "Valenki"! Alsjeblieft "Valenki"!
De bestelling werd gewillig door de artiest aanvaard en er klonk een sonore, speelse, soort zelfgemaakte lied: "Vilten laarzen, laarzen, maar de oude zijn niet omgezoomd."
Aan het einde van haar optreden voerde Lidia Ruslanova, trouw aan haar traditie, haar kenmerkende nummer uit - "Saratov-melodieën".
Ruslanova werd gevolgd door een meester in artistieke expressie, een accordeonist en een illusionist, een ballerina. De gewonden betuigden hun dankbaarheid aan alle artiesten met slechts één woord - "Alsjeblieft!", dat het applaus verving.
Aan het einde van het concert vroeg een oudere soldaat, die zichzelf Gushchin noemde, de politieke officier om te spreken. Hij heeft vrijwillig gezorgd.
— Beste Moskoviet acteurs! begon de soldaat opgewekt. - Sta mij toe, namens alle aanwezigen en degenen die naar u hebben geluisterd op de afdelingen, kortom, namens ons allemaal, bedankt voor een prachtig concert. Voor de oorlog werd ik verwend door optredens en concerten. Maar het concert van vandaag zonder applaus is een bijzonder concert. Hij veroorzaakte een vakantie in onze zielen, zelfs de pijn in de wonden zakte van hem weg. Het blijkt dat kunst ook wonden kan helen, pijn kan verlichten. Namens iedereen heel erg bedankt! Excuseer me, kameraad kunstenaars, dat we u geen bloemen kunnen aanbieden - het is herfsttijd. En aan jou, Anatoly Naumovich, zou ik je met veel plezier de hand willen schudden voor je warme groeten uit Moskou, maar ik kan je niet bereiken vanaf hier.
— Hoe ken je, beste kameraad, mij? vroeg Ryabinin geïnteresseerd.
- Ja, wie van de Moskovieten kent jou niet als een entertainer, - Gushchin glimlachte.
Er verscheen een glimlach op Ryabinins grote gezicht.
— Bent u een Moskoviet?
Gushchin fleurde op, alsof hij op deze vraag had gewacht.
- Een inheemse Moskoviet! antwoordde hij trots. - Zevenendertig jaar woonde hij op Taganka en twaalf van hen werkten in het Yermolova-theater. Nee, niet als artiest, - hij glimlachte tot verbazing van de gewonden, - maar als toneelverlichter.
Iedereen was aangenaam verrast en Ryabinin was gevleid. De glimlach is lange tijd niet van zijn gezicht verdwenen.
Hoeveel moest ik toen naar concerten! Maar die ene, de militair, zonder applaus, bleef om de een of andere reden voor altijd in de herinnering.
informatie