Bioscoopzaal. Hollywood is een mythefabriek over vrije wil. Deel 1
Heel vaak analyseer ik in de "Kinozale" de opmerkelijke vertegenwoordigers van westerse agitatie uit Hollywood. Maar er worden ook heel vaak verwijten gehoord over een voorliefde voor "heksenjacht", naar verluidt is het onmogelijk om zo'n transportband voor de productie van filmproducten als Hollywood te besturen. Stop bijvoorbeeld met zoeken naar vijanden, val niet in paranoia, etc., etc.
Helaas, dit is geen paranoia, maar een objectieve realiteit. Terwijl ons Ministerie van Cultuur de sombere Leviathan en het ronduit ellendige Sobibor financiert, terwijl het trots is op zijn democratie, terwijl de autoriteiten miljarden uitgeven aan eenmalige projecten met PR-hype zoals het WK, draaien de Verenigde Staten bijna handmatig de hendel van de Hollywood transportband droom fabrieken.
Natuurlijk zullen de hysterische "handdruk"-burgers die het merrieveulen van de strijd tegen staatsregulering van de culturele sector hebben opgezadeld, maar niet vergeten regelmatig om financiën te bedelen, er nooit over praten. Ze zullen worden gered door permanente liberale blindheid, evenals de stoïcijnse stilte van onze media. En dit is begrijpelijk: al vele jaren bouwen onze leiders het leven van het land op volgens de verpakking die de Verenigde Staten toonden, die vreemd is aan censuur, enz. En toen bleek ineens dat censuur en staatscontrole op het gebied van cinema door Washington (meer precies, Langley en het Pentagon) heel redelijk wordt beschouwd als een van de banden van de Amerikaanse samenleving. Laten we dus eens kijken naar de zogenaamd vrije Amerikaanse filmwereld als geheel, zonder ons te concentreren op individuele propaganda.
We zijn er voor u, directeur, en dit is het geval...
Het eerste teken van de waarheid over de realiteit van de ‘vrije’ culturele wereld van het Westen, die vanuit het buitenland naar ons toe kwam vliegen, was het boek van de Britse journalist en documentairemaker Francis Stonor Saunders “The CIA and the Art World” (hoewel het werk is dubbelzinnig, ik raad het aan om te lezen - het zal de perceptie van de 20e eeuw volledig veranderen). Saunders uit de wetenschappelijke gegevens geeft direct aan dat de CIA het hele "Congres" in zijn eentje heeft gecreëerd en er toezicht op heeft gehouden, natuurlijk, opgeroepen "voor de vrijheid van cultuur". "Congres" had ongeveer 35 kantoren over de hele wereld, waarin schrijvers, scenarioschrijvers en filosofen werden "gefokt" met de gratie van vingerhoedjesmakers van treinstations.
De mensen die voor hun eigen doeleinden door dit congres worden geleid, zijn vrij beroemd: Jean-Paul Sartre, Bertrand Russell, George Orwell en anderen. Onthoud alleen de voorspelling van de laatste: Orwell verklaarde dat hij in zijn ongetalenteerde werk "1984" (een griezelige dystopie) de toekomst van het communisme ziet, wat controverse veroorzaakte. Vanuit het gezichtspunt van de afgelopen jaren kan er maar één ding worden gezegd: als George had gezegd dat hij de toekomst van het 'vrije' kapitalisme voorspelde, zouden er helemaal geen geschillen zijn geweest en zou hij tot Nostradamus zijn uitgeroepen.
Helaas kwam dit sensationele werk in ons informatieveld ofwel helemaal niet aan de oppervlakte, ofwel verdronk in spottende liberale kreten over beruchte complottheorieën. Ik vraag me af of de 'democraten' van eigen bodem met dezelfde kracht zouden hebben geschreeuwd als ze hadden geweten dat de Britse premier Gordon Brown, na het lezen van het boek, het in 2007 beschouwde als een visueel leerboek over het beheer van de kleinburgerlijke biomassa?
De laatste boodschappers van de waarheid over de "culturele" vrijheden van het Westen, namelijk het thema van de "Cinema Hall" - de Hollywood-droomfabriek, waren twee fundamentele werken "Hollywood Cinema and American Supremacy" en "National Security Cinema". Voor ons zijn niet eens de boeken zelf van belang, maar de gegevens die de auteurs hebben weten te bemachtigen terwijl ze eraan werkten. Om pogingen om schrijvers in diskrediet te brengen onmiddellijk te devalueren, zal ik ze introduceren.
Cover van Hollywood Cinema en American Supremacy
Het boek Hollywood Cinema and American Supremacy is geenszins een complottheoreticus geschreven en niet een van de vaste bezoekers van de Amerikaanse ambassade zoals Navalny. De auteur is Matthew Alford, doctor in de politieke wetenschappen, die doceert aan de zeer prestigieuze Universiteit van Bath in Somerset (VK), wiens afgestudeerden onder meer de Iraanse communistische leider Mansour Hekmat, de Chinese minister van Buitenlandse Zaken Yang Jiechi, de voormalige Tanzaniaanse premier Edward Loussas, Iraaks Koerdistan zijn politicus belast met externe betrekkingen, Falah Mustafa Baqir, enz. enz. Simpel gezegd, Bata is geen bad voor jou, er zijn geen naakte of slechte mensen. Matthew heeft zich lang gespecialiseerd in het onderzoeken van de onzichtbare verbindingen tussen popcultuur, massamedia, entertainment en politieke macht in het Westen.
"Nationale Veiligheidsbioscoop"
Het tweede boek, National Security Cinema, werd opnieuw geschreven door Matthew Alford en co-auteur van Tom Sekker, een Britse journalist, schrijver en oprichter van verschillende nieuwssites die ook gespecialiseerd is in de banden van de entertainmentindustrie met politieke macht en internationaal terrorisme.
Natuurlijk wisten de auteurs, voordat ze aan het werk gingen, heel goed dat de CIA, het Ministerie van Defensie en de NSA al lang speciale diensten hadden die zich bezighielden met connecties met Hollywood. Maar ambtenaren spraken alleen over consultaties voor Hollywood-figuren, en niet over censuur, laat staan curatie van hele projecten. En ook, natuurlijk, de auteurs zouden hun woord niet geloven, maar zelfs zij konden zich niet voorstellen wat Klondike van totale manipulatie ze uiteindelijk zouden tegenkomen.
Met behulp van de wet "Over vrijheid van informatie" wendden Alford en Sekker zich tot verschillende structuren tegelijk voor materiaal dat voor hen van belang was. Om niet te zeggen dat ambtenaren in paniek raakten, maar onaangename trillingen gingen door het lichaam van de meest democratische staat ter wereld. Voor de waarheid is het vermeldenswaard dat de CIA, het Ministerie van Defensie en het bedrijf al lang hun Hollywood-zwendel gedeeltelijk wilden declassificeren.
Na de ineenstorting van de USSR, toen ze zelfs in het centrum van het "boze rijk" hun eigen sekte van aanhangers van de "democratische" wereld hadden, die met een maniakale glans in hun ogen, als het "excuus van heel Rusland" Akhedzhakova volgde gedienstig de koers die de Verenigde Staten nodig hadden, de jongens redeneerden dat zelfs in de ogen - al Gods dauw. Maar ze wilden dit allemaal privé en rustig doen. Om te beginnen hebben ze zelfs kantoren in Hollywood verworven - nu, in het hart van de fabriek van de Amerikaanse manier van leven, opereren vertegenwoordigingen van veel Amerikaanse wetshandhavingsinstanties.
Het feit dat vertegenwoordigers van de voormalige metropool aan de horizon verschenen, kan echter niet worden uitgewist, en ze tonen zo'n opmerkelijke behendigheid, maakte de Yankees ongerust. Maar aangezien er een wet is, en het is het beste om dit onderwerp op te zadelen dan te kijken hoe de "rode jassen" hun voeten afvegen aan de Amerikaanse droom, en met zijn eigen feiten van het leven, begonnen de Amerikanen haastig de mappen vrij te geven die waren stoffig op de planken.
Welke droomfabriek miskramen werden gezuiverd door de CIA en de DOD? De reikwijdte is groter dan je je kunt voorstellen!
En hier waren Alford en Secker al verdoofd. Volgens hen ontvingen ze meer dan 4 pagina's met verschillende vrijgegeven documenten van de officiële Amerikaanse wetshandhavingsinstanties. Alleen een oppervlakkige analyse van de documentatie toonde aan dat meer dan achthonderd Hollywood-blockbusters door het censuurfilter van de CIA, het Ministerie van Defensie en anderen zijn gegaan. En alsof dit nog niet genoeg was, begonnen de Yankees die de maatregel niet kenden, toezicht te houden op ongeveer duizend verschillende televisieshows. Diezelfde tv-programma's, waarvan de rechten, in een vlaag van slaafse slaafsheid, in batches werden gekocht door onze federale zenders.
Een duizelingwekkend niveau van hypocrisie is bereikt - decennialang werd de planeet onder het mom van een feestdag van ongeëvenaarde vrijheid en onafhankelijkheid gevoed met de meest gepatenteerde propagandagom. Sekker en Elford kwamen tot een verrassende (voor westerlingen natuurlijk) conclusie: "Over het algemeen zien we een enorm militaristisch propaganda-apparaat in de hele Amerikaanse entertainmentindustrie."
Tegelijkertijd worden, volgens kameraden in de pen, bewerkingen in het script en zelfs in reeds gefilmde afleveringen gedaan door de producenten zelf onder druk van goed gedefinieerde machtsstructuren. Tegelijkertijd is de vaak niet-erkende druk zo overweldigend dat de kwestie van verandering bijna altijd in het voordeel van het Pentagon of Langley wordt beslist. Die. in een land waar geen officiële censuur is, zowel als een instelling met passende commissies als als een wettelijk recht van de staat, was er jarenlang niet alleen een moreel twijfelachtige, maar ook een illegale praktijk om onafhankelijke filmindustriefiguren de hand te schudden .
Waar zoekt Liya Medzjidovna? Waarom schreeuwt Kirill Serebrennikov niet? Hoe kan Pjotr Pavlensky zwijgen? Oh, ik was het vergeten, de laatste is in Frankrijk.
De cowboykijker van de Yankees liet niemand voorbijgaan. Films als Black Hawk Down, Salt met Angelina Jolie en Patriot Games met Harrison Ford kwamen niet verder dan de verplichte proeflezing en censuur, maar ook films die op het eerste gezicht niet onder de staatsbelangen vallen, zoals een komedieflat als hek "De ouders leren kennen.
In meer detail over hoe het Amerikaanse ministerie van Defensie, de CIA en Washington hun poten in Hollywood hebben gelanceerd, en welke films behoren tot de halffabrikaten van Hollywood-Pentagon, zullen we in het tweede deel praten.
Wordt vervolgd ...
Helaas, dit is geen paranoia, maar een objectieve realiteit. Terwijl ons Ministerie van Cultuur de sombere Leviathan en het ronduit ellendige Sobibor financiert, terwijl het trots is op zijn democratie, terwijl de autoriteiten miljarden uitgeven aan eenmalige projecten met PR-hype zoals het WK, draaien de Verenigde Staten bijna handmatig de hendel van de Hollywood transportband droom fabrieken.
Natuurlijk zullen de hysterische "handdruk"-burgers die het merrieveulen van de strijd tegen staatsregulering van de culturele sector hebben opgezadeld, maar niet vergeten regelmatig om financiën te bedelen, er nooit over praten. Ze zullen worden gered door permanente liberale blindheid, evenals de stoïcijnse stilte van onze media. En dit is begrijpelijk: al vele jaren bouwen onze leiders het leven van het land op volgens de verpakking die de Verenigde Staten toonden, die vreemd is aan censuur, enz. En toen bleek ineens dat censuur en staatscontrole op het gebied van cinema door Washington (meer precies, Langley en het Pentagon) heel redelijk wordt beschouwd als een van de banden van de Amerikaanse samenleving. Laten we dus eens kijken naar de zogenaamd vrije Amerikaanse filmwereld als geheel, zonder ons te concentreren op individuele propaganda.
We zijn er voor u, directeur, en dit is het geval...
Het eerste teken van de waarheid over de realiteit van de ‘vrije’ culturele wereld van het Westen, die vanuit het buitenland naar ons toe kwam vliegen, was het boek van de Britse journalist en documentairemaker Francis Stonor Saunders “The CIA and the Art World” (hoewel het werk is dubbelzinnig, ik raad het aan om te lezen - het zal de perceptie van de 20e eeuw volledig veranderen). Saunders uit de wetenschappelijke gegevens geeft direct aan dat de CIA het hele "Congres" in zijn eentje heeft gecreëerd en er toezicht op heeft gehouden, natuurlijk, opgeroepen "voor de vrijheid van cultuur". "Congres" had ongeveer 35 kantoren over de hele wereld, waarin schrijvers, scenarioschrijvers en filosofen werden "gefokt" met de gratie van vingerhoedjesmakers van treinstations.
De mensen die voor hun eigen doeleinden door dit congres worden geleid, zijn vrij beroemd: Jean-Paul Sartre, Bertrand Russell, George Orwell en anderen. Onthoud alleen de voorspelling van de laatste: Orwell verklaarde dat hij in zijn ongetalenteerde werk "1984" (een griezelige dystopie) de toekomst van het communisme ziet, wat controverse veroorzaakte. Vanuit het gezichtspunt van de afgelopen jaren kan er maar één ding worden gezegd: als George had gezegd dat hij de toekomst van het 'vrije' kapitalisme voorspelde, zouden er helemaal geen geschillen zijn geweest en zou hij tot Nostradamus zijn uitgeroepen.
Helaas kwam dit sensationele werk in ons informatieveld ofwel helemaal niet aan de oppervlakte, ofwel verdronk in spottende liberale kreten over beruchte complottheorieën. Ik vraag me af of de 'democraten' van eigen bodem met dezelfde kracht zouden hebben geschreeuwd als ze hadden geweten dat de Britse premier Gordon Brown, na het lezen van het boek, het in 2007 beschouwde als een visueel leerboek over het beheer van de kleinburgerlijke biomassa?
De laatste boodschappers van de waarheid over de "culturele" vrijheden van het Westen, namelijk het thema van de "Cinema Hall" - de Hollywood-droomfabriek, waren twee fundamentele werken "Hollywood Cinema and American Supremacy" en "National Security Cinema". Voor ons zijn niet eens de boeken zelf van belang, maar de gegevens die de auteurs hebben weten te bemachtigen terwijl ze eraan werkten. Om pogingen om schrijvers in diskrediet te brengen onmiddellijk te devalueren, zal ik ze introduceren.
Cover van Hollywood Cinema en American Supremacy
Het boek Hollywood Cinema and American Supremacy is geenszins een complottheoreticus geschreven en niet een van de vaste bezoekers van de Amerikaanse ambassade zoals Navalny. De auteur is Matthew Alford, doctor in de politieke wetenschappen, die doceert aan de zeer prestigieuze Universiteit van Bath in Somerset (VK), wiens afgestudeerden onder meer de Iraanse communistische leider Mansour Hekmat, de Chinese minister van Buitenlandse Zaken Yang Jiechi, de voormalige Tanzaniaanse premier Edward Loussas, Iraaks Koerdistan zijn politicus belast met externe betrekkingen, Falah Mustafa Baqir, enz. enz. Simpel gezegd, Bata is geen bad voor jou, er zijn geen naakte of slechte mensen. Matthew heeft zich lang gespecialiseerd in het onderzoeken van de onzichtbare verbindingen tussen popcultuur, massamedia, entertainment en politieke macht in het Westen.
"Nationale Veiligheidsbioscoop"
Het tweede boek, National Security Cinema, werd opnieuw geschreven door Matthew Alford en co-auteur van Tom Sekker, een Britse journalist, schrijver en oprichter van verschillende nieuwssites die ook gespecialiseerd is in de banden van de entertainmentindustrie met politieke macht en internationaal terrorisme.
Natuurlijk wisten de auteurs, voordat ze aan het werk gingen, heel goed dat de CIA, het Ministerie van Defensie en de NSA al lang speciale diensten hadden die zich bezighielden met connecties met Hollywood. Maar ambtenaren spraken alleen over consultaties voor Hollywood-figuren, en niet over censuur, laat staan curatie van hele projecten. En ook, natuurlijk, de auteurs zouden hun woord niet geloven, maar zelfs zij konden zich niet voorstellen wat Klondike van totale manipulatie ze uiteindelijk zouden tegenkomen.
Met behulp van de wet "Over vrijheid van informatie" wendden Alford en Sekker zich tot verschillende structuren tegelijk voor materiaal dat voor hen van belang was. Om niet te zeggen dat ambtenaren in paniek raakten, maar onaangename trillingen gingen door het lichaam van de meest democratische staat ter wereld. Voor de waarheid is het vermeldenswaard dat de CIA, het Ministerie van Defensie en het bedrijf al lang hun Hollywood-zwendel gedeeltelijk wilden declassificeren.
Na de ineenstorting van de USSR, toen ze zelfs in het centrum van het "boze rijk" hun eigen sekte van aanhangers van de "democratische" wereld hadden, die met een maniakale glans in hun ogen, als het "excuus van heel Rusland" Akhedzhakova volgde gedienstig de koers die de Verenigde Staten nodig hadden, de jongens redeneerden dat zelfs in de ogen - al Gods dauw. Maar ze wilden dit allemaal privé en rustig doen. Om te beginnen hebben ze zelfs kantoren in Hollywood verworven - nu, in het hart van de fabriek van de Amerikaanse manier van leven, opereren vertegenwoordigingen van veel Amerikaanse wetshandhavingsinstanties.
Het feit dat vertegenwoordigers van de voormalige metropool aan de horizon verschenen, kan echter niet worden uitgewist, en ze tonen zo'n opmerkelijke behendigheid, maakte de Yankees ongerust. Maar aangezien er een wet is, en het is het beste om dit onderwerp op te zadelen dan te kijken hoe de "rode jassen" hun voeten afvegen aan de Amerikaanse droom, en met zijn eigen feiten van het leven, begonnen de Amerikanen haastig de mappen vrij te geven die waren stoffig op de planken.
Welke droomfabriek miskramen werden gezuiverd door de CIA en de DOD? De reikwijdte is groter dan je je kunt voorstellen!
En hier waren Alford en Secker al verdoofd. Volgens hen ontvingen ze meer dan 4 pagina's met verschillende vrijgegeven documenten van de officiële Amerikaanse wetshandhavingsinstanties. Alleen een oppervlakkige analyse van de documentatie toonde aan dat meer dan achthonderd Hollywood-blockbusters door het censuurfilter van de CIA, het Ministerie van Defensie en anderen zijn gegaan. En alsof dit nog niet genoeg was, begonnen de Yankees die de maatregel niet kenden, toezicht te houden op ongeveer duizend verschillende televisieshows. Diezelfde tv-programma's, waarvan de rechten, in een vlaag van slaafse slaafsheid, in batches werden gekocht door onze federale zenders.
Een duizelingwekkend niveau van hypocrisie is bereikt - decennialang werd de planeet onder het mom van een feestdag van ongeëvenaarde vrijheid en onafhankelijkheid gevoed met de meest gepatenteerde propagandagom. Sekker en Elford kwamen tot een verrassende (voor westerlingen natuurlijk) conclusie: "Over het algemeen zien we een enorm militaristisch propaganda-apparaat in de hele Amerikaanse entertainmentindustrie."
Tegelijkertijd worden, volgens kameraden in de pen, bewerkingen in het script en zelfs in reeds gefilmde afleveringen gedaan door de producenten zelf onder druk van goed gedefinieerde machtsstructuren. Tegelijkertijd is de vaak niet-erkende druk zo overweldigend dat de kwestie van verandering bijna altijd in het voordeel van het Pentagon of Langley wordt beslist. Die. in een land waar geen officiële censuur is, zowel als een instelling met passende commissies als als een wettelijk recht van de staat, was er jarenlang niet alleen een moreel twijfelachtige, maar ook een illegale praktijk om onafhankelijke filmindustriefiguren de hand te schudden .
Waar zoekt Liya Medzjidovna? Waarom schreeuwt Kirill Serebrennikov niet? Hoe kan Pjotr Pavlensky zwijgen? Oh, ik was het vergeten, de laatste is in Frankrijk.
De cowboykijker van de Yankees liet niemand voorbijgaan. Films als Black Hawk Down, Salt met Angelina Jolie en Patriot Games met Harrison Ford kwamen niet verder dan de verplichte proeflezing en censuur, maar ook films die op het eerste gezicht niet onder de staatsbelangen vallen, zoals een komedieflat als hek "De ouders leren kennen.
In meer detail over hoe het Amerikaanse ministerie van Defensie, de CIA en Washington hun poten in Hollywood hebben gelanceerd, en welke films behoren tot de halffabrikaten van Hollywood-Pentagon, zullen we in het tweede deel praten.
Wordt vervolgd ...
informatie