Rondtrekken in de vuurlinie
Eerstelijns verdiensten van Claudia Shulzhenko
Het primaat van het Sovjetpodium gaf meer dan vijfhonderd concerten voor de blokkade en op de allereerste Dag van de Overwinning ontving ze de Orde van de Rode Ster. Niet voor het aantal, maar voor de prestatie. Deze jonge vrouw ging honderden keren naar het front en de nazi's jaagden op de stemmen die geliefd waren bij de mensen, niet minder dan op verkenners. Shulzhenko riskeerde haar leven om voor soldaten te zingen.
Ze voerde haar hit over een blauwe zakdoek lange tijd uit in militair uniform, totdat de frontsoldaten, moe van schoonheid en vredig leven, haar voorzichtig vroegen om een concertjurk aan te trekken. Sindsdien begon Shulzhenko een koffer vol outfits bij zich te dragen. Tijdens het bombardement vanuit de lucht drukte ze hem tegen zich aan en riep: “Niet in jurken, jij fascistische klootzak! Alleen niet in jurken! Na de oorlog werd Claudia bekend als een echte fashionista. Ze hield van het leven in voorspoed en comfort, maar ze was nooit wispelturig, preuts en te teder:
"Er was een geval: toen ze optraden in een open stadion, tijdens haar zingen, stroomde er plotseling een stortbui binnen. Ze haastten zich naar haar toe met een paraplu. Ze liet met haar hand en blik zien: "Stop!" En ze zette haar optreden voort. En na haar zongen ze "Pesnyary", het was al ongemakkelijk voor hen om zich op de een of andere manier anders te gedragen ... "- uit het essay "The Power of Art. Een lied als eerbetoon aan de mensen, het leven als een strijd, liefde als een lied."
Er is een legende hoe op een dag het lied van Shulzhenko een hele klas kinderen redde die, samen met de leraar, in de vuurlinie terechtkwamen en in een loopgraaf zaten. In de rook konden ze niet onderscheiden waar ze waren en waar ze vreemden waren, en plotseling, door het geluid van de kanonnade heen, klonk de "Blauwe zakdoek". De leraar leidde de afdelingen naar de stem en leidde ze naar de Sovjet-loopgraven. Iemand bindt nog steeds een blauwe sjaal vast op Shulzhenko's graf op de Novodevichy-begraafplaats.
Het graf van Claudia Ivanovna op de Novodevichy-begraafplaats in Moskou © wikipedia.org
Eens, na een optreden in een militair hospitaal, toen ze de afdeling verliet, hoorde Claudia een zwak en vreugdevol: "Kunechka ..." Dat was haar naam Ivan Grigoriev, een common law-echtgenoot, op wie ze als zeventienjarige verliefd werd. jarig meisje. Ze woonde lange tijd bij hem en droeg zelfs een ring aan haar ringvinger. Kunya is vertrokken. De gewonde tanker Grigoriev stierf zes uur later. Thuis werd zangeres Claudia Shulzhenko opgewacht door de wettige echtgenoot en vader van Igor's zoon Vladimir Koralli.
"Shulzhenko werd gestraft door de goden: iedereen heeft echtgenoten, zij heeft Koralli"
Het huwelijk met dezelfde leeftijd als Vladimir was een creatieve unie. Vladimir Coralli, met zijn echte naam Kemper, stond bekend als een dappere man, wat Claudia later zelf zou worden. Gedurende de burgeroorlog trad hij op in dorpen en militaire treinen voor een brood, tikte en zong deuntjes, en toen Shulzhenko Kharkov binnenstormde met haar concerten, zong hij in het variététheater. Nadat ze elkaar hadden ontmoet, beseften de jongeren dat ze samen beter waren.
Koralli maakte naam in de variëteitsproductie van "October Map" en begon toen samen te werken met het orkest van Alexei Semenov, waarin Claudia's talent werd onthuld. Na een lange tournee in 1935 nam de zangeres voor het eerst op in de studio en repliceerde haar talent op grammofoonplaten voor miljoenen luisteraars.
Claudia Sjoelzjenko in de jaren dertig
Dan komt de al beroemde zangeres Claudia erachter dat Coralli haar bedriegt, de mensen schrijven het titelepigram over haar en zij, in weerwil van haar man, is dol op de jonge componist Ilya Zhak. De laatste schreef haar het beroemde nummer "Hands". Coralli regelt luide scènes van jaloezie: ofwel scheurt hij tijdens het avondeten plotseling een tafelkleed met borden van de tafel, dan snijdt hij zichzelf met een mes ... Hij zei dit tegen Jacques:
"Ik heb Shulzhenko gemaakt als zangeres en ik sta niet toe dat iemand haar meeneemt en klaarmaakt!"
Na een kwart eeuw bij Claudia te hebben gewoond, vroeg hij toch een scheiding aan, hoewel hij later toegaf dat hij zonder haar net zo ondraaglijk was als met haar.
Bij de verdeling van het pand verruilde Coralli een van de vier kamers in hun appartement, en een gezin met een klein kind vestigde zich daar. Deze mensen haatten Claudia. Op dat moment was ze al vijftig, ze belde met afgrijzen haar vrienden en klaagde over haar leven: ze was al tien jaar niet bij de kachel gekomen, ik woon in een gemeenschappelijk appartement, wat moet ik doen?
En in de tussentijd stuurde iemand haar om verschillende redenen ansichtkaarten uit verschillende delen van de Sovjet-Unie, bijvoorbeeld om haar te feliciteren met Mijnwerkersdag. En aan het einde is er altijd een handtekening: "G.E."...
Ster uit de sloppenwijken van Charkov
Op het podium van het Mariinsky Theater flitste een mooie khokhlushka uit een krappe vleugel in Kharkov voor het eerst op haar tweeëntwintigste. Dit is de verdienste van mijn vader: de eigenaar van een bariton op de borst en een liefhebber van zingen, vanaf jonge leeftijd van zijn luidruchtige meisje, regelde hij haar tuinconcerten. Zomaar, op stoelen en emmers, als mensen zijn begaafde Claudia maar eens zouden horen, en ze werd verliefd op zingen en stopte met dromen over het theater.
“Mijn ouders, die mijn muzikale vaardigheden opmerkten, wezen me toe aan de professor van het Kharkov Conservatorium Nikita Leontyevich Chemizov, een geweldige leraar en vriendelijkste persoon. Hij leerde me muzieknotatie en leerde me geleidelijk aan zingen. "Je bent gelukkig," zei hij, "je hebt een natuurlijke stem, je hoeft hem alleen maar te ontwikkelen en te verbeteren."
Een flatterend vulgaire vergelijking met de koningin van het Franse chanson Edith Piaf werd door veel van onze artiesten gehonoreerd: zowel de veelzijdige Maya Bulgakova, als de vernieuwer Edita Piekha, die als eerste de microfoon van de standaard haalde, en de Georgische Tamara Gverdtsiteli, en het moderne jonge talent Pelageya ... Dat was ook de naam van Claudia Shulzhenko , hoewel ze over luxe vocale gegevens beschikte. Vanaf het allereerste begin waren haar liedjes geliefd om hun levendige intonaties en oprechtheid. Net als Piaf had Shulzhensko alleen last van plotselinge geheugenstoornissen. Het was geen kwestie van drugs pakken, zoals de Franse chansonnier, maar van leeftijd. Tijdens haar jubileumconcert in 1976 vergat ze de woorden van een van haar meest populaire liedjes, "Three Waltzes". Claudia schrok, begon te improviseren ... de woorden werden onthouden en het lied was af, maar ze zong nooit meer dan "Three Waltzes".
Ondanks alle moeilijkheden van het leven is Khokhlzhenko altijd een trotse vogel geweest. In 1953 weigerde ze met Stalin te praten.
"Volgens de grondwet heb ik ook het recht om te rusten", gooide ze naar de adjudant van de generaal. Alleen de dood van Stalin redde haar van de gevolgen van deze aanval.
Shulzhenko voelde zich niet aangetrokken tot de rol van een door het hof gelokte zanger, en haar relaties met de machtigen van deze wereld ontwikkelden zich niet goed voor haar - met iedereen behalve haar landgenoot Brezjnev, die haar altijd begroette met de woorden: "Oh, hallo, Chochloesjka!”
De Sovjet-popster was niet eens bevriend met de erkende tiran, de toenmalige minister van Cultuur Ekaterina Furtseva. Eens zat Klavdiya Ivanovna een uur in haar kantoor, maar iedereen kon haar niet accepteren. Toen ging ze het kantoor binnen en zei tegen Furtseva:
- Mevrouw, u bent laag opgeleid, - en sloeg de deur dicht.
Ekaterina Alekseevna Furtseva © wikipedia.org
Furtseva liet zulke dingen niet los, ze herinnerde zich deze woorden de rest van haar leven. Bij een van Shulzhenko's concerten stond ze uitdagend op en verliet de zaal, en een paar jaar later, op verzoek van Claudia Ivanovna om haar levensomstandigheden te verbeteren, antwoordde ze: “Je moet bescheidener zijn. We hebben er velen zoals jij."
De omstandigheden van Claudia Ivanovna waren inderdaad niet de beste. De People's Artist is gewend aan luxe, aan verse aardbeien op tafel, en hier is het pensioen tweehonderdzeventig roebel. Shulzhenko verkocht haar sieraden en antiek. Toen ze in 1984 voor het laatst naar het Klinisch Ziekenhuis ging, waren de enige kostbaarheden die thuis waren gebleven een mahoniehouten bank en de piano van Sjostakovitsj, die hij verloor met kaarten.
Shulzhenko werd geholpen om te overleven door jonge kunstenaars. Ze nam geen geld aan, maar nam geschenken aan. Van Kikabidze - hoogwaardige cosmetica, en de dame beschouwde het als haar plicht om altijd en overal te schilderen. Kobzon gaf haar een deken.
Zoals alle oude vrouwen waardeerde Klavdia Ivanovna de aandacht enorm en vertelde ze graag haar verhalen. geschiedenis. De toen jonge zangers Piekha en Pugacheva communiceerden met haar. Alla Borisovna liet Klavdia Ivanovna soms ongemerkt geld achter onder een servet in de keuken en luisterde toen naar Shulzhenko's klachten over zijn slechte geheugen: nu, zeggen ze, weet ik niet meer waar ik het geld heb neergelegd ...
De duivel nam contact op met de baby
Mysterieuze G.E. verscheen in 1956. Of beter gezegd: het is aangekondigd. Vriendinnen probeerden Shulzhenko uit een moeilijke emotionele toestand te halen en
vond het adres van Georgy Epifanov.
Georges werd verliefd op zijn Claudia in 1940, een jaar voor de oorlog. Toen ik afstudeerde aan het filminstituut, kocht ik een grammofoon, begon platen te verzamelen en hoorde ooit "Chelita". Alles is zoals in de films. Sindsdien zocht hij constant in muziekwinkels of er een nieuwe plaat van Claudia Shulzhenko was verschenen. De verkopers herkenden hem van gezicht. Tijdens de oorlog werkte hij als oorlogscorrespondent. Hij verstopte zich nooit voor kogels en hem werd vaak gevraagd: "Zhora, waar klim je altijd?". Hij lachte: “Ze zullen me niet vermoorden! Ik hou van zo'n geweldige vrouw..."
Met zijn brieven was hij zo volhardend dat zelfs Shulzhenko's echtgenoot Koralli het leuk vond, en hij beval ze te beschermen. De cameraman was twaalf jaar jonger dan de pop prima donna. Toen ze elkaar eindelijk ontmoetten, zei Claudia:
- Nu zal ik je iets laten zien, - en haalde er een bundel brieven uit. Weet je? Overal vandaan, zelfs uit het noordpoolgebied en de Karakum — en waar heb je daar een brievenbus gevonden? Nou, dat is het, Georges. Je gaat weg of je blijft. Georges bleef.
"We werden echtgenoten voor God en mensen", herinnert hij zich. "Ik kon niet in mijn geluk geloven, het leek me altijd een fantastische droom. Met haar leerde ik wat het paradijs is. !"
Ook dit stel ging later uit elkaar. Tien jaar lang, maar eens zag Claudia Ivanovna hem weer op de eerste rij bij haar concert en zei vanaf het podium: “Georges, vergeef me. Kom terug, ik ben zo eenzaam zonder jou.
Ze waren gelukkig tot 1984 juni XNUMX, toen de kunstenaar van het volk stierf.
Claudia vertelde haar begeleider ooit dat ze een tijdperk in de Sovjetcultuur was geworden. Hij vertelde haar dat alleen de mensen dat konden beoordelen. "Mensen kunnen vergeten," zei ze. Maar de mensen zijn het niet vergeten. Tot op de dag van vandaag eren de inwoners van Kharkiv de nagedachtenis van de onverschrokken zangeres, is er een museum geopend ter ere van haar en worden er elk jaar "Shulzhenkov's" festivals gehouden.
informatie